摘要
从上个世纪以来，动画国语配音作为一种现代艺术其发展历程发生了很大的 变化，经历了繁荣、停滞不前、逐渐复苏、缓慢发展和迅速崛起等五个阶段。动 画影片作为想象力最丰富的影片种类之一，有着极端的假定性，不受现实和物理 的约束，创造出无数种可能性。声音的加入为动画角色注入了生命和活力，声音 对角色加以塑造使之与观众产生共鸣和喜爱，因此配音员用声音去塑造角色对动 画作品的表达具有重要的意义。
本文以动画国语配音的角色塑造为研究对象，分五个部分来进行论述。第一 部分说明本文的选题背景和研究意义，并对国内外相关文献进行分析；此外还说 明了本文的研究思路与研究方法。第二部分讲述动画国语配音的发展历程，并指 出动画国语配音的特点。第三部分以国语配音对动画角色的塑造方式为主要研究 对象分三个方面进行探讨：动画配音的基本流程；动画国语配音中配音演员的定 位选取；动画国语配音中角色塑造的语言风格。第四部分动画国语配音对角色塑 造功能，分别从形象、性格、情感等三个方面进行论述。第五部分分析了动画国 语配音在角色塑造过程中存在的问题，并针对这些问题提出了相关的对策。
关键词：角色塑造 配音技巧动画形象角色 声音情感
Abstract
Since the last century, animation mandarin dubbing has witnessed great changes in its development course as modern art, experiencing five stages from prosperity, stagnancy, gradual revitalization, slow development to rapid rise. As a kind of film that is most abundant in imagination, the animation film is able to create innumerable possibilities with its hypothetical extremity and physical and practical unrestraint. Because the characters in animations do not exit in real life, they need an infusion of life and vitality by the adding of voices, which will build the characters and enable resonance with and favor by the audience. Therefore, the application of voices in character creation by the dubbing specialists is of great importance to the expression of animation works.
By taking character creation in animation mandarin dubbing as the object of study, this paper elaborates five parts. The first part enunciates the topic background and research significance, analyses the basis of relevant study situations at home and abroad, and further sets forth the the research ideas and research methods. The second part elaborates the development course of animation mandarin dubbing, and points out the characteristics of animation mandarin dubbing. By taking the character creation ways in animation mandarin dubbing as the main object of study, the third part is illustrated into three aspects: basic procedure of animation dubbing, orientated selection of dubbing specialists in animation mandarin dubbing, and speech styles in character creation in animation mandarin dubbing. The fourth part expounds the study on character creation functions in animation mandarin dubbing from such three aspects as image, personality and emotion. The fifth part discusses the problems existing in character creation in animation mandarin dubbing and brings forward the development countermeasures of these problems.
Key words： building character； dubbing skills； figure design； emotion
第1章绪论
1.1研究背景与意义
“配音”是随着影视业发展衍生出来的一种艺术形式，是通过职业配音演员 使用自己的声音和语言，把影视作品中各种栩栩如生、性格色彩鲜明的角色形象 在荧幕后加工塑造并展现给观众的一种创造性工作。自从有配音这门艺术，电影、 电视以及译制片和动画片的创作才不再受到语言所限，被全世界接受。伴随着各 种影视作品的发展，影视艺术工作者们逐渐意识到配音对一部影视作品的影响有 多重要。
在现今社会，蓬勃发展的文化娱乐产业，使人们对动画作品的审美品位也越 来越高。一部优秀的动画作品不仅要具备高潮迭起的剧情，细致入微的画面，还 要有动听的配音和配乐等要素。而动画影片中角色塑造的好坏，除了剧情与角色 既有设定之外，最重要的就是配音。如若一部动画影片中配音不出彩，会使得动 画角色毫无生气，动画角色表现力就会大打折扣。
配音艺术成为影响一部动画作品好坏的重要因素之一，在影视动画作品中占 据了十分重要的地位。随着中国文化产业的发展，在2012年7月制定了《“十二 五”时期国家动漫产业发展规划》中确定了 “十二五”时期我国动漫产业发展的 基本方向和主要目标。我国动画作品数量逐年增加，质量也有了显著提升，大有 追赶世界动画大国日本与美国的趋势，但是如此快速的发展也暴露出国内动漫产 业发展的不足，其中动画配音是最为人们诟病的缺陷之一。由于动画配音没有稳 定的市场，使得整个行业犹如一盘散沙。职业配音人员数量缺乏，加之动画投资 方为了追求利益最大化，吸引更多观众，加强宣传影响，动画片配音工作大部分 是由当红影视明星、歌星来代替。尽管演员和歌手拥有一定的艺术修养，但是不 足以满足动画配音的需要。而且国内只有寥寥几所高校开设配音专业，虽然有电 视台和影视公司创办配音培训班，招收学员进行配音培训，但都缺乏实践经验， 无法得到动画制作公司的青睐，远远满足不了市场需求。在这样一个接近于真空 的环境，对国内动画配音艺术的发展有着十分不利的影响。针对如何发展动画配 音对角色的塑造，提高影视动画质量，是一个亟待解决的课题。
1.2研究现状
知网检索2000—2014年，关键词“影视配音”共有文献1224篇，关键词“动 画配音”共有文献1477篇，关键词“配音对角色的塑造”共有文献202篇，关 键词“dubbing (配音)”共有英文文献361篇。中文期刊中，关于“动画配音” 的期刊，2010年只有134篇，2011年文章数量翻倍增长达到220篇，2012—2013 年每年均保持在200篇以上。动画配音方面的研究多集中在对产业发展和人才管 理方面的分析，也有一些文章涉及角色塑造方面，例如《如何用声音塑造角色》
《译制片〈花木兰〉配音翻译的适应选择》《动画片中声音造型的特殊魅力》，这一 类文章主要运用语言学进行研究。从整体来看，国内针对动画配音的研究还处于 相对薄弱阶段。虽然国家大力振兴动漫产业，但是动画配音领域的发展仍略显不 足，目前动画配音艺术的研究主要集中在以下几个方面：
第一，美国、日本动画配音发展的成功经验为动画国语配音发展提供很好的 借鉴。
声音设计师大卫•索纳斯莱恩的《Sound Desing》①是一本技术性和应用性 较强的著作，它综合声源发声、心理声学、音乐、语言、画面和叙事理论，提出 声音设计的重要性，指出声音设计是表现人物个性的有效方法。梁静璧的《〈功 夫熊猫〉港版配音翻译的草根化倾向》以美国动画影片《功夫熊猫》的粤语配音 为研究对象，指出备受粤港观众青睐的原因是香港深厚的草根文化和配音表演的 亲民风格，并提出“粤语配音的草根化趋向颠覆语言权威及消除权势距离”②。 杜欣《中外动画电影音画特色的对比研究》③通过中、日、美三国动画电影的发 展现状、题材、表现形式以及在音画特色上的对比研究，指出中国动画电影在传 统元素运用上的艰难和在制作内涵上的缺失造成了音画上失去了自身民族文化 特性。胡兵《全球化背景下的中国动画电影产业探究》④分析了全球化背景下中 国动画电影的发展以及美、日动画电影的发展对中国的启示，提出在全球化背景 下，中国动画电影应在题材与内容上关注现实，形式设计上要有民族特色，以及 优化市场运作模式。《动漫蓝皮书》中谢小力的《国际化形势下的动漫策划与创 作》⑤揭示出动漫原创作品从诞生到市场化、产业化开拓过程中的不断探索总结、 经验积累和产业思考，动漫策划的重要性被愈来愈多的动漫原创企业所认识。闫
- David Sonnenschein. Sound Desing [M]. Michael Wiese Productions: November, 2001.
- 梁静璧.〈功夫熊猫〉港版配音翻译的草根化倾向[J].美术观察,2010, (03):142.
- 杜欣.中外动画电影音画特色的对比研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学,2013.
- 胡兵.全球化背景下的中国动画电影产业探究[D].长沙：湖南师范大学,2012.
- 谢小力.国际化形势下的动漫策划与创作[R].北京：社会科学文献岀版社,2012: 46-51.
兰《迪斯尼经典动画电影配角形象研究》①通过对迪斯尼动画作品中配角的形象 分析，指出其在动画创作过程中的具体功能及呈现出来的特点。
第二，动画国语配音艺术的发展分析。
我国动画配音艺术经历过了开拓阶段，现在处于发展阶段停滞不前。在商业 利益的驱动下，许多动画制作企业并不注重后期动画配音的效果，对动画配音的 定位存在严重失误，以至于配上声音的动画形象无法贴合动画设计的原始形象， 加上制作公司过分地追求产量、不重质量造成动画配音产业的整体质量跟不上时 代发展。
目前针对“动画配音艺术发展”的研究资料不多，“动画配音艺术对角色的 塑造”方面所占比例较小。周立《读解动画片的声音元素》②通过对经典动画影 片中声音元素的分析，提出声音在动画中的重要作用。张宏在《动画声音构成元 素剖析》中首次提出”动画声音创作的基础是对音乐、音响与语言的研究”气 马汝祯《浅谈中国动画配音》④重点梳理了中国动画配音的历史及现状，提出配 音本土化的观点。王明军、闫亮在《影视配音艺术》⑤中探讨影视配音艺术的创 作对技术的依赖性，通过录音技术的发展来探讨影视配音艺术发展的现象，提出 动画配音艺术创作离不开技术进步。张兼翔《视听语言中配音对于动画影片的作 用》⑥通过说明动画配音在动画影片中的作用与动画配音所包括的具体工作内容, 指出我国动画影片在配音制作中与国外优秀动画影片配音制作的差距并尝试找 寻合适的解决方案，使国产影视动画配音达到较为理想的艺术效果。姜万花《新 时期中国本土动画电影角色塑造探析》⑦认为动画电影创作的关键是角色塑造， 作者对新时期本土动画电影的角色塑造分别从内在和外在因素两部分进行分析， 指出在角色塑造上应在贴近现实、民族特色与时代特色结合、创新表现形式等方 面努力。
第三，“配音”语言技巧研究与分析。
段汴霞《广播影视配音艺术》⑧提到动画配音艺术最重要的因素是要贴近角 色性格，要用心体验角色，并指出不能千篇一律用模式化思维去进行配音创作， 并没有提到相关的动画配音。周传基《电影电视广播中的声音》⑨系统论述了电
- 闫兰.迪斯尼经典动画电影配角形象研究[D].上海：上海师范大学,2012.
- 周立.解读动画片的声音元素[J].现代电视技术,2004, (07): 108.
- 张宏.动画声音构成元素剖析[N].北京印刷学院学报,2011-06-03,(11).
- 马汝祯.浅谈中国动画配音[J].中国高新技术企业,2008, (15): 68.
- 王明军，闫亮.影视配音艺术[M].北京：中国传媒大学岀版社,2007.
- 张兼翔.视听语言中配音对于动画影片的作用[N].成都大学学报,2012-04-06, (04).
- 姜万花.新时期中国本土动画电影角色塑造探析[D].南昌:江西财经大学,2012.
- 段汴霞.广播影视配音艺术[M].郑州：河南大学岀版社,2011.
- 周传基.电影电视广播中的声音[M].北京：中国电影岀版社,2001.
影声音理论发展史以及如何在电影、电视、广播中应用声音，使其发挥视听综合 优势，较早较全面地提出声音对影视发展的重要性。朱瑞君《试论影视配音和动 画配音的不同点》①指出影视配音是用某种语言录音代替原片或原剧上的录音， 通过声音重新创造准确生动、鲜明的人物形象，动画配音是通过声音展现动画角 色的个性和特点，两者都属于配音艺术。通过创作、声音造型和发展现状来进行 对比阐述。杜锐《动画的声画旋律交响》②通过分析动画中角色与配音的关系来 给动画配音定位，使其符号化，并保持动画角色的新鲜感。高坤《谈动画片配音 的语言技巧》③指出在一部影片中，成功的配音应该具备以下几点要素：一是有 个性的声音，个性化的声音才能创造出让受众印象深刻，甚至是经典的动画配音 作品；二是作品内容风格与声音的表现形式相协调，这不仅取决于作品的背景、 内容、基调等因素，而且也与演员声音、语气、表情的合理运用有关；三是声音 的化妆和扮演。施玲在《影视配音艺术》④中主要介绍、分析了传播学视野下影 视配音艺术的相关知识和创作技巧，以大量的影视配音原稿举例，并在书上配上 的经典译制作品片断DVD以及台词，既可欣赏又可以当训练材料供阅读者尝试 练习。
1.3研究思路与研究方法
此研究选用的研究方法有以下几种：
文献法：系统梳理和归纳国内外有关“动画配音对角色的塑造”的相关著作， 在此基础上进行深入分析和积极探索，通过对材料的归纳、总结和梳理，寻找发 掘研究问题的方法和角度，为本文的研究内容和框架的制定打下基础。
例证法：通过对典型案例的分析，说明动画配音艺术在中国的发展历程，一 方面保证文章具有系统性，另一方面也可以使文章更具说服力。
调查法：以微博和微信公众号互动的形式对播音主持专业学生、专业配音演 员进行问卷调查，了解他们的看法和观点，从而使本文研究更有意义。
- 朱瑞君.试论影视配音和动画配音的不同点[J].成功教育,2008, (08): 123.
- 杜锐.动画的声画旋律交响[J].安徽文学,2007, (12): 56.
- 高坤.谈动画片配音的语言技巧[J].新闻传播,2009, (07): 89.
- 施玲.影视配音艺术[M].浙江：浙江大学岀版社,2001.
第2章动画国语配音艺术的发展历程
2.1动画配音艺术
配音，字面上理解就是为影片中的角色配上声音。在配音时，配音演员要把 自己的声音塑造成与屏幕上角色的性格、特点等相一致的声音才行。动画电影和 影视人物表演的电影在配音方面并不相同，真人电影可以在录制时直接收录同期 声，或者在影视后期中对声音作一些调整。在动画电影中则主要依靠配音表现动 画角色的情感、形象或者性格发展，这些都得靠动画电影的配音导演亲自指挥进 行制作，每个声音的合理运用，都会使动画电影显得更加生动。
动画影片被称为是想象力最丰富的影片种类，它具有极端假定性，不被物理 性和现实性所约束。在动画影片中，企鹅会空手道，汽车可以开口说话，甚至人 人喊打的老鼠也能成为顶级大厨。无数优秀动画作品都证明一个道理：在动画这 个神奇的世界中充满了无数的可能性，这些可能性不单单是通过动画影片的画面 造型来表现，还必须要通过配音来诠释，优秀的配音可使动画更加精彩。
与电影配音不同，动画配音的创作具有其自身的特殊性。首先，动画角色在 真实生活当中并不存在，动画角色需要加入声音为其注入生命和活力；其次，为 符合动画角色的形象、情感、性格和特殊的环境要求，对声音在音色、音调和语 气节奏等方面需要进行夸张的处理，使声音具有一定的特征性。
2.2动画国语配音的发展历程
伴随着动漫产业的发展，我国动画国语配音的发展共经历了繁荣、停滞、复 苏、缓慢发展和迅速崛起等五个阶段。1957—1966年，动画影片《小蝌蚪找妈 妈》《大闹天宫》等一系列经典作品问世，动画配音也随之兴起并繁荣发展。在 这一时期动画配音的稿件基本继承了传统文学中的艺术性,缺乏独立创新。在“文 革”十年间，我国动画配音基本上处于停滞不前的状态。到了 1978年，中国进 入改革开放，动漫产业开始逐渐复苏，全国动画作品生产总量有了飞速增长。随 着大量外国动画作品不断引入，动画配音也随之复苏，出现了一些令人印象深刻 的角色声音形象，进而促进了角色形象的立体化塑造。如《黑猫警长》中有勇有 谋的黑猫警长形象，《天书奇谭》中的蛋生聪明、可爱而又机智勇敢的形象立体 丰富。在90年代后期中国动漫产业发展缓慢，动画配音的发展也随之呈现出疲 软的趋势，《Sailor Moon》的配音就是配音水准下降的一个标志。到了 21世纪， 《新世纪天鹰战士》的配音更是招致全国动漫迷们的一致声讨。
配音业疲软和动画发展疲软相同步。随着国内将动画影片逐渐限定为“教育 儿童的东西”时，动画影片的配音水准也逐日下降，很多动画配音工作者也就以 “哄小孩”的态度为动画配音。在这种情况下，使表演生活化丧失殆尽。
由于我国在动画方面政策的滞后，动画一直没有被当做文化产业来发展。直 到20世纪末，我国政府逐渐感受到发达国家的动画产业正在占领我国动画市场， 并引起对动漫产业文化的重视。在发现国内本土动画产业的发展尚处在萌芽状态 后，国家立刻着手开始从政策上对动画产业扶持和引导，促使我国动画走向产业 化发展之路。动画产业地发展势如破竹，动画片产量逐渐上升，那些曾经受到观 众欢迎的配音员们也随着动画产业快速发展而回归。
近几年，我国动画行业迅速发展，动画配音又重新受到重视，除了专业的配 音演员外，一些明星也开始为动画作品配音。方言配音的动画作品出现，是近些 年动画配音的创新和突破。
2.3动画国语配音的特点
在中国的动画电影国语配音过程中，一般会根据动画电影中角色性格，找寻 特定的、能够反映角色性格特点的声音来搭配。比如在动画电影《张飞审瓜》中， 男主角张飞是个武将，性格鲁莽却又粗中带细，因此为张飞配音的演员声音要粗 重且浑厚，说话时声音高低起伏明显，这样既符合张飞猛将的身份，又符合张飞 的性格特征。而这部动画电影中的反面角色姚得富性格奸诈、阴险，因此为其配 音则需要显得阴阳怪气、声音尖细，充分显示出姚得富阴险狡猾的特点。而在近 些年的动画电影国语配音中，基本秉承了根据动画电影中的人物角色性格特点进 行配音。如在动画电影《宝莲灯》中性格爽朗的崇月族嘎妹，则利用宁静略带粗 哑的嗓音来表现出嘎妹的爽朗个性；性格冷酷的二郎神，则选用姜文浑厚、沙哑 的嗓音来表现二郎神的自负；而反面角色油嘴滑舌的假道士，则选用梁天那轻柔、 尖细的嗓音进行配音，充分诠释了假道士的心口不一和内心狡诈的性格特点。
本站文章通过互联网转载或者由本站编辑人员搜集整理发布，如有侵权，请联系本站删除。